形體藝術

創造亞當

創造亞當 Creazione di Adamo(1511) 是《創世紀》中最精彩的一幅，而創世紀是米高安哲羅在西斯廷教堂大廳天頂的中央部分按建築框邊畫的連續9幅宗教題材的壁畫。 這幅畫的構思極富想像力，米高安哲羅以亞當的軀體為中心，亞當悠閒的斜靠 著，伸手去接觸那賜予生命的上帝。亞當的左手似將移動，充滿著被控制的感覺， 而上主上前伸出右手食指；這兩隻手是整個創世紀的象徵。造物主周圍的天使十 一位天使為成一個由飄飛的披風組成的窩漩狀，形成支撐及光冕的感覺。亞當倦 怠身姿的曲線（也是表示某一動作的開始）與造物主和天使周圍的窩漩形線相呼 應。整個畫面的焦點是神與人指頭的接觸，他並不畫在正中間，而是稍微偏左， 因為這作品是強調人體動作，使兩人之間的聯繫具有動感。仔細一看，兩隻指頭 的接觸點並未有碰到，但是，當觀畫者站在有數層樓高的禮拜堂一樓時，眼睛就 會產生錯覺，誤以為兩隻手指頭有連接在一起。此幅畫，冷暖色調搭配巧妙，給 人深刻的印象。亞當玫瑰色的肌膚在其身後藍綠色背景的襯托下格外醒目；上主 的淡紫色衣袍以天使和後面披風組成的按色調背景，顯得輪廓清晰而突出。

擲鐵餅者


        大理石雕復制品，高約152 厘米，羅馬國立博物館、梵蒂岡博物館、特爾梅博物館均有收藏，原作為青銅，米隆作于約公元前450 年。《擲鐵餅者》取材于希臘的現實生活中的體育競技活動，刻劃的是一名強健的男子在擲鐵餅過程中最具有表現力的瞬間。雕塑選擇的鐵餅擺回到最高點、即將拋出的一剎那，有著強烈的“引而不發”的吸引力。雖然是一件靜止的雕塑，但藝術家把握住了從一種狀態轉換到另一種狀態的關鍵環節，達到了使觀眾心理上獲得“運動感”的效果，成為後世藝術創作的典范。

    擲鐵餅的強烈動感與雕像的穩定感結合得非常好。雕像的重心落在右腿上，因此右腿成了使整個雕像身體自由屈伸和旋轉的軸心，同時又保持了雕像的穩定性。擲鐵餅者張開的雙臂象一張拉滿弦的弓，帶動了身體的彎曲，呈現出不穩定狀態，但高舉的鐵餅又把人體全部的運動統一了起來，使人們又體會到了暫時的平衡。整尊雕像充滿了連貫的運動感和節奏感，突破了藝術上時間和空間的局限性，傳遞了運動的意念，把人體的和諧、健美和青春的力量表達得淋漓盡致。體現了古希臘的藝術家們不僅在藝術技巧上，同時也在藝術思想和表現力上有了一個質的飛躍。這尊雕像被認為是“空間中凝固的永恒”，直到今天仍然是代表體育運動的最佳標志。

射箭姿勢

2008年 8 月16 日晚上，鳥巢誕生了第一項世界記錄。在全場震耳欲聾的歡呼聲中，牙買加人博爾特像一道黑色的閃電，超越所有其它世界頂級選手，在發現自己領先時，他放慢腳步提前慶賀，舒展雙臂，左顧右盼，拍拍胸脯，以9.69 秒的記錄飛過100 米終點。在8 月20 日200 米決賽中，他在起點再次做出射箭的姿勢，他的名字“ BOLT ”正是“箭弩”，“閃電”，他不負眾望打破世界記錄再次奪金，不過這一次他比百米決賽跑的認真多了。就這樣，博爾特一個人輕鬆地同時打破了無數人多少年想衝擊的兩項世界記錄，獲得2 枚含金量最大的金牌。


這一天恰好是博爾特22 歲生日，鳥巢近10 萬名來自全世界的觀眾，一起為他唱起了“生日快樂歌”，我想這也是一項再難打破的吉尼斯記錄。此時，人們早已忘記了國籍和種族，博爾特的勝利就是全世界的一個節日，代表著人類向“更高，更快，更強”又邁進了一步。

身高1.96 米的博爾特曾經是板球運動員，他生性頑皮有些叛逆，在板球場上耐不住 ​​性子，遇到現任教練後改練200 米。一般認為個子太高不適合跑百米，博爾特為了提高200 米前半程的速度，2007 年才開始練100 米，第5 次正式參賽就打破了世界記錄。即便如此，來到北京後仍未確定讓他跑100 米，他說，“我想跑100 米，但我得聽教練的，因為事實證明他總是對的。”幸虧他的教練讓他站到了百米起跑線。